一首回旋曲式的小圆舞曲，主段A大调，两个插段分别是属功能和下属调作为主段的对比，是调性布局的常见手法。之所以认为第一插段不是属调，是因为B段第四小节依然是原位d音，未转调。但整段是属功能毫无疑问。此曲主要讨论在B段如何分析，其实是一个属持续音（用了ped D 做属持续音标记），属于和弦外音范畴。持续音这个概念，主要有两种，一种是主音持续音，一种是属音持续音，分别各自强调其功能性，主音持续音强调稳定的主功能，属音持续音强调不稳定的属功能。而且一旦有低音持续音出现，上声部和弦也不再做转位与否分析，因为和弦低音被低音持续音所替代，只有大体和弦性质。B段的第七小节是一个属和弦的导和弦，属于副属类和弦，用法功能和副属七和弦几乎完全一致，该丘斯的和声学直接认为导三和弦就是失去低音的属七和弦。调外音#d的出现强烈倾向于下一个属和弦，是副属类和弦主要的用法。

        而关于这个音乐分析讨论中的一些问题，部分也来自于讨论时的和弦标记系统，长期以来我国吉他界不太重视和声分析，近些年开始重视，出现了很多分析类文章，但是问题在于使用的标记系统是来自流行音乐的固定字母标记。该标记法最早用于流行音乐，后被美国茱莉亚音乐学院整理成为一个和弦标记系统，所以理论界也称为茱莉亚系统。但是并不适用于古典音乐和声分析类，固定字母和弦系统，主要用于和弦本身的说明，并不阐述和弦之间的关系，而和声分析最重要的事情，就是表明和弦序进之间的关系。而且字母系统与调性无关，更是缺失了分析的重要方面。总的来说，源自巴洛克时期的数字低音体系的传统和声标记系统，在标记时可以清楚的阐述和弦的功能性与之间的逻辑关系，这是古典音乐和声分析的最重要方面。而固定字母和弦标记，只阐明和弦本身是怎么构成的，完全不适用与和声分析。使用字母标记分析，如同说，这里有一个a音，后面有一个c音一样，只是说明了现象，而并没有任何的分析。